元曲水仙子·咏江南1 元代：张养浩 一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南!元曲水仙子·咏江南2 阳光照耀江水，腾起下面是小编为大家整理的元曲水仙子·咏江南3篇（2023年）,供大家参考。
元曲水仙子·咏江南1
元代：张养浩
一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南!
元曲水仙子·咏江南2
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，*人家彩绘的`屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南!
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元曲水仙子·咏江南3篇（扩展1）
——《水仙子咏江南》原文及翻译赏析3篇
《水仙子咏江南》原文及翻译赏析1
水仙子·咏江南
一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
译文
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，*人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！
注释
⑴“一江烟水”句：意思是说阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚：岚是山林中的雾气，晴天天空中仿佛有烟雾笼罩，故称晴岚（晴天空中仿佛有烟雾笼罩）。
⑵画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
⑶芰（jì）荷：芰是菱的古称。芰荷指菱叶与荷叶。
⑷“卷香风”句：“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⑸飐（zhǎn）：风吹物使之颤动
⑹杀：用在动词后，表示程度深。
赏析
“一江烟水照晴岚，*人家接画檐”两句采用对偶的写法，从大处落笔，先描写江上之景，雾霭弥漫，烟云缭绕，再写*人家，鳞次栉比，画梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“*人家接画檐”写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。
接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔水乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱杀江南”总结心得，既突显主旨，又充分表达了情感。
这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。
这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“*人家接画檐”。
该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。
江南如画的景色和柔美的女子从来都让文人们为之魂牵梦绕，作者生长在北国，此次来到江南，当地的种种风物人情自然让他大开眼界。本来，对于秋之清爽怡人的了解．作者是并不缺乏的，但此地所以能让他为之陶醉并感叹不已，都是因为江南秋色在清爽怡人中又多了旖旎的风姿．温暖的人情味，少了些寒冷萧瑟。看着从天边驶来的小舟，让心情随着风中的酒旗一同舒展，摇摆、这时候，作者感觉到从未有过的畅快和惬意，因而写下了这首散曲。
元曲水仙子·咏江南3篇（扩展2）
——元曲水仙子·夜雨3篇
元曲水仙子·夜雨1
元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
元曲水仙子·夜雨2
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的.旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
元曲水仙子·咏江南3篇（扩展3）
——水仙子·咏江南原文翻译及赏析
水仙子·咏江南原文翻译及赏析1
水仙子·咏江南
朝代：元朝
作者：张养浩
一江烟水照晴岚，
*人家接画檐，
芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，
卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，
酒旗儿风外飐。
爱杀江南！
译文及注释：
译文
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，*人家彩绘的屋檐相连，画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！
注释
⑴“一江烟水”句：意思是说阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚：岚是山林中的雾气，晴天天空中仿佛有烟雾笼罩，故称晴岚（晴天空中仿佛有烟雾笼罩）。
⑵画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
⑶芰（jì）荷：芰是菱的古称。芰荷指菱叶与荷叶。
⑷“卷香风”句：“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
⑸飐（zhǎn）：风吹物使之颤动
⑹杀：用在动词后，表示程度深。
赏析：
“一江烟水照晴岚，*人家接画檐”两句采用对偶的写法，从大处落笔，先描写江上之景，雾霭弥漫，烟云缭绕，再写*人家，鳞次栉比，画梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“*人家接画檐”写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。
接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔水乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱杀江南”总结心得，既突显主旨，又充分表达了情感。
这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。
这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“*人家接画檐”。
该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。
元曲水仙子·咏江南3篇（扩展4）
——元曲塞鸿秋·春情3篇
元曲塞鸿秋·春情1
元代：张可久
疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。
兽炉沉水烟，翠沼残花片。
一行写入相思传。
元曲塞鸿秋·春情2
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。
寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。
看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片。
这些景物都像一行行字句写入了相思传。
元曲水仙子·咏江南3篇（扩展5）
——凌波仙子——水仙花3篇
凌波仙子——水仙花1
生活在美丽的世界里，高楼大厦、蓝天白云、树木花草……又怎不是一番好景？可我不喜城市风貌，也不喜自然界间高贵的玖瑰、牡丹……和稍纵即逝的奇花异草。却喜普普通通的水仙。水仙，身子是圆的，叶子是条形的。不同种类的水仙，不同大小的样子。我喜欢3厘米左右大的水仙，因为它的体形不大也不小，更因为我种过它。它的叶子可达20多厘米，深绿。它开的花有红、白、粉等颜色。我为何而喜欢它，总要说它给我上的课和它的品质。水仙，它是柔弱的。我站在它身旁，那一丝丝冷风佛过过我的脸颊和它那柔嫩的叶子。说是冷风，我却没有丝毫的冷，而那娇小的它，却被冻得发抖。
下雨了，听，“滴滴答答”，连雨儿都在嘲笑它：“柔弱，太柔弱了，你瞧那高大的大树，狂风暴雨身子都没抖一下，你呢？”它不语，只是叶子上流出了那一滴滴泪。我突然发觉：“它不正像我们吗？它面对的狂风暴雨，不就是我们要经历的困难吗？”水仙，又是坚强的。即使没有泥土，横放着，不求每天，只求几天给它一些水淋一下，照样顽强地生长。一次，我把一棵生长不好的水仙的坏根全部清除，一条也没剩。我不禁担心起来，暗暗为它而祈祷。第三天，它竟又长出了嫩嫩的根洁白无瑕的根，让我无比的激动、佩服，这小小的水仙竟也懂得：“就算跌倒了，也有要爬起来。”
水仙，更是伟大的。当一棵水仙，有了孩子，它会怎么做？一次，一个小孩把这棵水仙拨起来，扔到一旁。过了几天，我才发现，这时却是炎热的夏天，又没下过雨，对它来说是多么的残忍啊！可我发现，它的叶子枯了，唯独它的孩子，长出了嫩芽。我立刻种好，却是它的孩子一直在长，直到半个多月，它才出了那一点点芽。这实在令我震惊：“小小的水仙，对孩子的爱却无穷大；危在旦夕的却它把营养全给了它的孩子！每凡有时间，我总会去看它，给我写作的灵感，给我那么一丝温暖，给我心中多了那一丝对大自然的爱。
凌波仙子——水仙花2
又见水仙，那是在天桥的地摊上，十几株捆成一束，碧绿碧绿的茎上端星星点点点缀着豆大般淡绿色的花蕾，在寒风中瑟瑟发抖，让人心生怜意又添许多惊喜，不禁带了几束回家。
回家挑了个透明的玻璃杯，盛上水，将水仙花置于其中。许或是感觉寒冷不再，水仙花偷偷探出头来，张开嘴笑了，淡淡的幽香渐渐弥漫满屋，熟悉的味道将我的.思绪带到了儿提时代。
故乡是盛产水仙花的地方，每当冬季来临之时，街道上大大小小的摊位上到处水仙飘香。对水仙花的情有独钟源自母亲的影响，母亲特喜欢花花草草，家里常年插着鲜花。每至冬天，母亲必在各个房内摆上水仙花，于是屋里屋外清香荡漾，让人陶醉其中，竟不觉寒意已至。
水仙花期不长，一个月左右的光景，当地的花农通常把水仙花种在地里，等花苞长成后连茎割下，成束捆扎着卖，因为量多，所以卖得也便宜。水仙花好养得很，一杯清水，满屋的芳香，所以几成家家户户的常客。水仙，顾名思义，意为“水之仙子”，又名“凌波仙子”，其味香而不浓，因为开在冬天，一枝独秀，所以更使人怜爱。水仙花是朴素的，她属于*民百姓，记得有一句歇后语是这样形容水仙花的，虽然不雅，却真实的描述了水仙花的朴素外在：水仙不开花——装蒜。还未结花的水仙，圆圆的象一粒球，穿着褐色外衣的球形体象极洋葱，不知道的人常把她当成洋葱。其可塑性强，善于雕刻的人，用小刀在球茎上经过精雕细刻，长成的水仙花千姿百态，花叶成型，或龙或凤或鸟，是一件件赏心悦目的艺术品。水仙花球很有意思，一般在雕刻完二十多天后开花，所以可通过时间计算进行雕刻或水温来控制花开的时间。如果不擅长雕刻，也可把球茎埋进土里，水仙花依然会破土而开，婷婷而立，散发阵阵芳香。水仙花盛开在春节前后，圣洁的小花朵儿清香满屋，增添节日氛围，所以是家家户户喜爱的迎新装饰花卉。
又见水仙，亲切、芬芳，她带我回到家乡，回到童年，用满屋的芳香伴我渡过寒冷的冬季，慰我浓浓的思乡情怀！
凌波仙子——水仙花3
十一月的时候，妈妈过生日，送了她一盆水仙花，洁白的花瓣，上面还带着点滴的露水，灵动幽雅，分外可爱，妈妈也十分喜爱这盆水仙花。
时间渐渐流逝，到了春天，百花齐放，姹紫嫣红，但那水仙花却失去了洁白的光泽，变得有些颓唐，逐渐枯萎。
妈妈看见，忙问我这是怎么回事。我不慌不忙地回答：“这花是从别的地区运来的，可能不适应这里的气候，再加上花期已过，自然逐渐枯萎。来，我帮你扔掉。”我说着便拿起花盆，但她却拦住了我，说：“这也是生命，不能扔。”于是我便不管那盆水仙了，任凭她去打理。
妈妈每天都给那盆水仙花浇水、施肥、松土，虽然我也劝过她很多次，但她就是不听。我很无奈，她为何要这样子白费力气。
一天，妈妈惊喜地对我说：“水仙花发芽了！”我跟着她去看了看，不过杂草而已，不可能开花的。
十一月的时候，妈妈急切地对我说：“快，快去阳台看看！”我心想：怎么回事？该不会又是那盆水仙吧？走到阳台，我大吃一惊，那盆水仙竟然开花了！洁白的花宛如身着白色连衣裙的仙子，神圣而又纯洁。我心里想：这怎么可能！不应该呀，不可能开花呀。
后来，我终于明白了，这盆水仙，它一直在不断努力，努力重新开花，它一直在不断努力，努力重新开花，它自己的努力可能还不够，但没有关系，它还有着一名不放弃它，十分努力的园丁，两者同心协力，一起突破了困难，开出了胜利、美好的花朵！
努力是多么可贵，不放弃自己，才有生命的希望。而知音难觅，水仙也为妈妈带来芬芳，这大概就是大自然和人类最珍贵的感情吧！
元曲水仙子·咏江南3篇（扩展6）
——天净沙·夏元曲3篇
天净沙·夏元曲1
云收雨过波添，
楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，
玉人罗扇轻缣。
元曲三百首夏天
古诗简介
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的小令。此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面，后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。
译文
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比*时更高了，水让人感觉到比*时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比*时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
注释
⑴越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
⑵画檐：有画饰的屋檐。
⑶纱厨：用纱做成的帐子。簟（diàn）：竹席，苇席。
⑷缣（jiān)：细的丝绢。
赏析/鉴赏
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。小令中写到的纱帐、藤簟、罗扇、绢衣，都是一个闺阁女子的香艳、富于色彩的物件，然而，作者却有意识地忽略色彩上的涂染，似乎这些东西都是素净的，不着颜色的。
其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，已无雷声和雨脚；水中添波，却未见急湍流动；绿阴低垂，并无微风掠过；罗扇在“玉人”手中，似乎也不必摇动；那“玉人”就更给人一种静态的清爽感觉。繁富、喧闹的声音和动态，总是与燥热相联，反之，素朴宁静会构成凉爽的氛围，这正是这首小令的基调。
第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受，一种清爽、恬静、悠闲的感受。
天净沙·夏元曲2
天净沙·夏
元代：白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
译文
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比*时更高了，水让人感觉到比*时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比*时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
注释
⑴越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
⑵画檐：有画饰的屋檐。
⑶纱厨：用纱做成的帐子。簟(diàn)：竹席，苇席。
⑷缣(jiān)：细的丝绢。
赏析
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比*时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比*时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
天净沙·夏元曲3
天净沙·夏
元代：白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
译文
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比*时更高了，水让人感觉到比*时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比*时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的.藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
注释
⑴越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
⑵画檐：有画饰的屋檐。
⑶纱厨：用纱做成的帐子。簟(diàn)：竹席，苇席。
⑷缣(jiān)：细的丝绢。
作者简介：
白朴(1226—约1306) 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州(今山西河曲附近)，后徙居真定(今河北正定县)，晚岁寓居金陵(今南京市)，终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
元曲水仙子·咏江南3篇（扩展7）
——《水仙子 和卢疏斋西湖》原文及翻译赏析
《水仙子 和卢疏斋西湖》原文及翻译赏析1
水仙子·和卢疏斋西湖
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
古诗简介
《水仙子·和卢疏斋西湖》是元代散曲家马致远所作的小令。此小令主要描写了西湖的美景，把春之西湖与睡足了的西施醒来相比，美丽怡人。
翻译
春风轻拂五陵子弟骑着马儿游逛，正是西湖三月风和日暖之时，到处莺花盛开，管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。不是知音不要到这里来，尽情地唱歌、饮酒、吟诗。阵雨过后，春山妩媚得好像西施颦眉，柳絮纷飞远看有如垂柳托着烟霭，好像西施蓬松的鬓发，美丽的西湖啊，就像睡足初醒的西施那样娇柔。
注释
①五陵儿：指豪贵子弟。五陵，指长安郊外五座汉代皇帝的陵墓，即长陵、安陵、阳陵、茂陵和*陵，为豪富聚居之地区，因建陵时迁豪富与其地故得名。
②管弦触水：指管弦弹奏的`乐声在湖上飘荡。管弦，管乐和弦乐。
③莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。
④颦眉黛：形容远处的雨后春山，好像西施皱着的青黑丽眉。
⑤鬓（bìn）丝：鬓发。
赏析
创作背景
马致远用“水仙子”曲牌写了四支小令，歌咏春夏秋冬四报的西湖景色。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙子》引言中有一段说明：‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋。由此可知这几支曲是马致远与刘时中同时应卢挚之邀和作的。三作现都收入《全元散曲》，以马作最为清新活泼。
文学赏析
写西湖之春的诗词曲可谓汗牛充栋，然此曲别是一番情调。前三句写西湖繁华，抓住了游人在春风暖日中徜徉之感受，突出一个“闹”字，管弦、莺歌，更有花团锦簇；“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所谓“宜晴宜雨”，“宜酒宜诗”等等一西湖无时不美，无处不美；
最妙自然还在末三句，作者感受之细微与独到，是极饶创造性的。特别是末句，更是令人叹为观止！春之西湖与睡足了的西施醒来之比并，真可谓神来之笔，大可玩味。
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